精美的画册设计的排版技巧与标准

现在像画册设计(Design)公司（Company）这样的画册专业(Specialty)设计的公司已经得到了一些企业广泛(extensive)的关注，这是由于随着我们进入了信息化的时代，企业为了加大自身文化及产品的宣传。深圳广告招牌指一切传递广告信息的户外媒体。媒体大小按实际环境而定。广告招牌的画面可以手工绘制、或电脑制作或在纸上印刷的方式制作。LED发光字是采用发光二级管为光源制作的发光字体。led可以给国家和使用者节省大量电能，给承做方节省大量工时。很多企业都选择(Select)了通过像画册设计公司设计的精美的画册来吸引人们的眼球，从而进行宣传。那么接下来我们就来让画册设计公司来为我们介绍下，精美的画册设计的排版技巧（Skill)与标准。

精美的画册设计的排版技巧与标准
1、理解
在进行文字的编排之前，首先要理解文字理解文字的内容。我见过很多设计师只注重理解文字版式美现而不关注文字内容，把文字一拿到手就开始编排，从不考虑文字在说什么，他们的原则是文字一定要服从于版式需要。这是不正确的设计方法(method)，对于一篇文案稿，如果我们不去理解它的表述内容，就很容易本末倒置。如果我们不去理解它的表述内容，如果我们不去理解它的表述内容就很容易本末倒置。一个标题，究竟用什么字体？用多大字号？横排还是竖排？这些是由整体版由整体版面气质和文字表述的内容所共同决定的，而不是按我们的惯性（inertia)思维理解，标题一面气质和文字表述的内容所共同决定的，定要大，要突出，要用粗壮的字体。我们要深刻理解文字到底在说些什么，才能为我们选择字体字号提供依据，才能让文字的视觉感受与表述内容保持统一，才能为我们选择合适的插图提供指导方向。当然这种理解不是表面性的理解，还是真正吃透它所表达的意思，有时一些文字的意义是指东道西的，表面上是说这件事，其实它真正想表现是却是另一个道理，这就需要设计师有较强的理解能力。
2、分类(Classification)
分类也就是把我们理解的文字段分成几个层级，并为其分配相应的占用空间(Space)和大致的视觉位置（position )。谁是主标题，谁是广告词，谁是副标题，谁是内文，内文的组成结构(Structure)是怎样的，是否需要进行视觉归纳或者是内容归纳等等，把这些问题搞清楚了，我们就可以为把这些文字分类成几个层级。第一级是最重要和突出的，比如主标题、广告词、副标题等第二级主标题、第二级是对第一级第一级主标题广告词、副标题等，第二级的辅助说明或者是次于第一级的，比如内文和某些特别需要强调的电话号码内文和某些特别需要强调的电话号码等，内文和某些特别需要强调的电话号码第三是最次要的，比如跋、通联、页码、旁注等等，一般情况下分成三个层级就足够了，但有时会有一些很专业的技术(Technology)图表和技术参数(parameter)类的文本编排就另当别论了。需要特别说明的是，这种分类并不是绝对的，只是一个模糊、大概的基本轮廓，可以让我们了解到编排对象的在版面中的功能和意义。最后要做的就是为各个层级的文字内容分配视觉空间，如果有插图配合的话，应该同时考虑插图和文本的空间占用（在这个过程中，最容易出现的问题就是，很多设计师喜欢先把插图定位得很死，把空间都计算（calculate ）好了，在编排文字的时候发现文字的空间不够，这时只能到处找多余的空间把文字硬塞进去，或者牺牲文字的字号大小来妥协，最后的效果（effect）就是到处都很挤，到处都不合理，这些对于新人来说要特别注意，文本的容量(Capacity)和插图的容量一定要同时考虑，在有必要的时候一定要对插图的空间进行调整，不要舍不得，整体效果永远都要比局部的效果重要）。这里的空间分配的原则就是：每个文本元素都一定要有相对独立的空间，要让它看起来本来就应该在那儿，那块空间本来就是为它而留下的，而不是让人感觉是没有地方放了硬塞在那儿的。这是一个考验设计师整体调控(释义:调节、控制)能力的过程，因为空间是固定不变的，而每个元素之间又是互动的，A元素的空间多一点就意味着另一个B元素的空间就会少一点，那么如何让其占用空间均衡合理，要需要从版面美感、视觉流程、表述内容、版面风格(style)、阅读习惯等多方面去考虑，千万不要过早为它下定论，多实验几次才能找到最佳解决方案。
3、粗排
经历了前面的过程，设计师心中应该已经有了一个初步的构想，粗排的过程就是把这些构想视觉化，以形成一个基本的编排风格，这个过程仍然是一个创作的过程，是对前面提出的编排构想实践和检验的过程，主要是检验各个文本元素占用空间的情况是否合理，（这里要特别注意的一点是，现在已经是在做成品了，因此要随时把自已调整到做成品的状态上来，成品的实际有多大，有时在电脑上体现不出来的，要以实际的印刷经验（experience)来判断文本的大小是否合理，是否适合正常的阅读习惯）。粗排主要是针对以下几个方面来进行：
A、对于内文，如果篇幅过长，应该考虑为其分栏。对于内文，分栏的方式有两种：一种就是把整个篇幅平均分成几个相同容量的段块，另一种就是根据文本内容的结构，以自然段为基础进行分栏，也就是每一段分为一每一段分为一栏，这种分栏方式能产生比较灵活自由、错落有致的视觉风格，但不是所有的篇幅都可以这样来分，它只适合于自然段比较明显均衡，段落数量不多，各个段之间的文本容积(volume)相差不大的条件(tiáo jiàn)下才可以实现。分栏的另一个要注意的地方就是栏宽栏宽的确定，一般来说，15-25个字的栏宽15栏宽15视觉效果比较适舒，超长或超短都会引起阅读的不方便。
B、字体的设置(set up)：字体的问题牵涉很广，由于篇幅有限，在这里我也只能简短介首先要明白的一点就是：不同的字体有着不绍一些实践过程的经验与大家共勉。首先首先不同的字体有着不同的性格和气质，也就是说字体是有生命的。许多设计师对使用(use)字体很迷茫，不同的性格和气质知道什么情况下该使用什么样的字体，其实这就是没有去真正关注字体性格的结果。现在电脑上的字库五花八门，基本上我们所需要的字体在里面都能找到，但似乎选择的余地越大情况却越糟糕，各种字体出现在不应该出现的场合已是司空见惯！所以我们要学会区分各种字体的适合范围，一个基本原则就是字体的气质一个基本原则就是字体的气质与版面的气质是否吻合？与版面的气质是否吻合？比如说楷体，楷体是一种非常经典的字体楷体，非常经典的字体，经过一千多年文明和无数书法大楷体非常经典的字体具有很强的文化气质，具有很强的文化气质，师的不断锤炼，已经非常成熟了，每一个字都经得起推敲，因此在做具有文化感和传统味的设计中可以使用。因此在做具有文化感和传统味的设计中可以使用。宋体也是一种历经几个朝代的字体，被前人们修饰得无可挑剔，端庄秀丽，修饰得无可挑剔，端庄秀丽，宋体修饰得无可挑剔有贵族气质，还有仿宋体刚柔结合，精致细腻，很唯美的字体黑体一种现仿宋体，刚柔结合黑体是一种现有贵族气质仿宋体刚柔结合，精致细腻，很唯美的字体。黑体代字体，刚挺稳重，有力量感，很醒目，但稍嫌笨重粗糙，代字体，刚挺稳重，有力量感，很醒目，但稍嫌笨重粗糙，但后来发展出来的等线体却非常精致耐看，很有现代小资的感觉，低调却不粗俗，且自成一派。等线体却非常精致耐看，很有现代小资的感觉，低调却不粗俗，且自成一派。但有些字体在设计中却尽量少用或避免使用比如文鼎的新字库里面的稀奇在设计中却尽量少用或避免使用，在设计中却尽量少用或避免使用古怪的字体，非常粗俗，层次很低，然后就是综艺体、中行书、隶书之类的电脑综艺体、古怪的字体，非常粗俗，层次很低综艺体中行书、字体，粗糙难看，气质很差。字体，真正经得起推敲的几种字体是：真正经得起推敲的几种字体是：宋体（标宋、书宋、大宋、中宋、仿宋、细仿宋）、黑体（中黑、平黑、细黑、大黑）、楷体（中楷、大楷、特楷）、等线体（中等线、细等线）、圆黑体（中圆、细圆、特圆），这些字体是一些标准的基础字体，虽然普通却很耐看，一般内文都使用这些字体。好字体，方正繁秀丽体和汉鼎的繁黑变，当然，也有一些未列入进来的好字体，比如方正繁秀丽体和汉鼎的繁黑变好字体方正繁秀丽体和汉鼎的繁黑变。

画册设计中的人文意义存在于把人作为人文主体，在设计的过程(process)中关注消费者（Consumer)使用时所体会的主观感受和心理变化，从而使画册具备了某种精神特质和社会(society)理想的状态，设计因此被赋予了一定的人文性。品牌广告公司是指专门经营广告业务活动的企业，是“广告代理商”(Advertising Agency)的俗称。广告公司从自己专业领域出发，为广告客户提供广告主题和实现广告主题的广告创意、构思和策划。 　　画册设计中人文意义的体现必须是将设计作为一个有生命的个体。从人文角度（angle)来讲，设计出来的画册已不仅仅是具有功能性意义的一般物品，它还要具有激发人的情感的功能。正因为在设计中以画册设计为指导，注意(attention)到体现其人文意义，因而与人建立起情感联系，具有了生命力，最终具有了真正的人性。